«Мы перестали снимать фильмы, интересные зарубежному зрителю. Сегодня, если посмотреть на то, что у нас делает основную кассу, это фильмы с традиционными отечественными ценностями, фильмы, основанные на сказках, сюжетах, знакомых исключительно нашему зрителю. За рубежом всегда покупали универсальную анимацию, которая не сильно привязана к [культурным] особенностям, говорила со зрителем на его языке, вне зависимости от страны происхождения. В прежние годы особенно все было неплохо с российской анимацией, и какие-то франшизы неплохо себя показывали за рубежом, например, первый и второй части «Большого путешествия». Третий, который был ориентирован вроде как на международную аудиторию, показал себя крайне слабо. «Коты Эрмитажа» тоже первые были хороши, вторые уже ни в России, ни за рубежом никого не зацепили. Смотреть наши сказки никому не интересно. Наши комедии тоже никому не интересны. Истории типа «На деревню дедушке» абсолютно локальные. С «Холопом» все понятно. Что же касается «Кракена», скорее всего, те небольшие сборы, которые у этого фильма есть, обусловлены трейлером, который был достаточно серьезной обманкой, потому что зритель, который шел как на фильм-катастрофу, он этой катастрофы в фильме не увидел, он увидел катастрофу, но не фильм. Сборы этого фильма существенно ниже, чем у аналогичных проектов, выходивших в прокат годами ранее».

«В нашей стране это кино, скорее всего, выйдет не просто в урезанном формате, недоаймакса, а ещё и подразмытой, растянутой, с обрезанными казахскими субтитрами. В конце концов, мы это уже проходили. Мы смотрели «Аватар» тоже в таком замыленном качестве, но кино от этого не сильно потеряло. В конце концов, в нашей стране есть большой опыт просмотра экранных копий и всего такого. Скорее всего, те, кто работает с серым прокатом, пойдут на это. Тем более, что на текущий момент есть предложение кинотеатрам ограничить показ исключительно нового «Человека-паука». А вот в отношении «Одиссеи» никаких рестрикций не было, тем более что российские премьеры, которые предполагалось, что должны забрать хорошую кассу в эти дни, вроде «На деревню дедушке 2», они не показали прыти».

«Это те же самые претензии, которые мы предъявляем к сгенерированной цифровой музыке. Голос человеческий, но нужных эмоций нет, и выкупается это на раз-два. То же касается и актерской игры. Поэтому ни о какой замене актеров цифровыми аналогами, я уверен на 98,5%, речи не идет. Это будет большой проблемой для актеров, исполняющих роль массовки. Их будут заменять на цифровые аватары в первую очередь. Экономия есть экономия. Это примет массовый характер, но это не будет касаться актеров, которые исполняют главные роли».

«Paramount последние годы не показывали особенных каких-то успехов, и поэтому то, что Paramount поглотили Warner Bros., а не наоборот, это кажется каким-то очень странным событием. В результате боюсь, что рынку от этого лучше не будет, потому что слабый игрок поглотил довольно сильного игрока со слабыми позициями в моменте. И в чём было бы преимущество, если бы Warner Bros. завладел Netflix? Netflix — это технологичная компания, они понимают, как нужно существовать на сегодняшнем рынке, когда кинопрокат уже не тот, что был даже до 2019 года. Это говорит о том, что пока ещё голливудская киноиндустрия не готова всецело к цифровой трансформации, которая бы её подтолкнула к слиянию с Netflix: мы скорее всего увидим не рост от объединения двух студий, а скорее всего их падение».

«Вовсе без иностранных премьер российский рынок не останется. Помимо большого студийного Голливуда у нас есть, во-первых, фильмы, которые продаются на кинорынках. Благодаря этому у нас появляются фильмы Lionsgate, те же «Голодные игры», какая-то международная анимация, в том числе европейская. А кроме европейской анимации есть еще азиатская и латиноамериканская. То же касается жанровых фильмов: Франция до сих пор нам что-то продает, какие-то немецкие фильмы, по-моему, у нас в прокат выходят. Ну и азиатские хорроры — куда мы без них? Это сейчас вообще палочка-выручалочка в отсутствие отечественного контента. Что касается серого проката — рано или поздно это должно было случиться. Если сейчас речь идет о подготовке почвы к возвращению мейджоров в той или иной мере, то они, конечно, заинтересованы в том, чтобы зачистить рынок и вернуться уже по-человечески. Российскому кино сейчас это в каком-то смысле на руку, потому что на это лето у нас запланировано достаточное количество (может быть, не так много, как хотелось бы, но больше, чем в прошлые годы) российского кино с большим зрительским потенциалом. Чего стоит только «Холоп 3». Мне кажется, нет худа без добра, в том числе и в том смысле, что это будет способствовать рано или поздно возвращению голливудских студий. Понятно, что уже не в том масштабе и не в том объеме, как это было до начала СВО. Но пока эти студии от нас ушли, у российского кино тоже будет шанс показать себя и наконец-то конкурировать не только на своем поле, но и на международном».