«Если посмотреть на фильмы последних лет 15, то был «Номер 44» с Томом Харди, который у нас запретили в прокате. Это один из первых прецедентов, когда отозвали прокатное удостоверение картины. Та же история со «Смертью Сталина», которую тоже не пустили в прокат, хотя там очернения России не было, но это была интерпретация событий. Считали, что очерняет нашу историю или неправильно ее интерпретируют. «Красный воробей» про балерину-шпионку. Есть такое очернение образа русских в кино. С другой стороны, если посмотреть на сериалы, которые выходят на том же Netflix, русские и не очерняются. При этом присутствует русская мафия, русский шпион. Другой вопрос, что оно, в принципе, на наши экраны последние годы не сильно попадало. Мне кажется, что, напротив, есть тенденция, как минимум в сериалах, на пересмотр образа русского человека или образа России и нет «демонизации», та же «Анора». Поэтому непонятно, к чему и для чего нужен этот запрет, когда вроде как и нечего запрещать».

«Если мы посмотрим на успехи Warner за последние десять лет, то после прекрасного Гарри Поттера по большому счету ничего больше не выстрелило. Paramount, которая на протяжении последних десятка лет выдала несколько успешных проектов с Томом Крузом, во время пандемии ничего толком произвести не могла и сдавала все свои многочисленные павильоны стримингам вроде Netflix. Такие платформы как Netflix и Amazon прекрасно понимают, как сейчас все работает и что нет необходимости выпускать по 12 блокбастеров в год и пытаться заработать на этом в кинопрокате. Это уже так не действует. Netflix занималась благотворительностью, когда предлагала сделать из Warner цифровую платформу, которая была бы конкурентоспособной в мире. При том, что у Netflix не сказать, чтобы много хорошего кино, по крайней мере, это действующий бизнес, который приносит деньги. Я считаю, что были две хорошие компании, но они продолжают жить в прошлом и в конечном счете мы увидим крах обеих компаний и уже то, что от них останется, впоследствии будут между собой дербанить Джефф Безос и Netflix».

«Мне кажется, что эта бизнес-модель называется «сделай своей жене приятно — и тебе будет хорошо». Никакого бизнеса за производством этого фильма и его прокатом для Трампа не было. Для Amazon нет потерь — может быть, репутационные, но скорее это немного хайп, чтобы поговорить о том, что Amazon способен выпускать в прокат даже такие необычные проекты, как «Мелания». Аналитики осторожно предполагали, чтобы не получить какого-нибудь нагоняя из администрации президента, на тему того, что это на самом деле никому, кроме самого Трампа, Мелании и их окружения, не нужно. Ну и, наверное, все это, чтобы получить какую-то лояльность для [владельца Amazon Джеффа] Безоса от администрации Трампа — кто знает, сколько еще Трамп будет на посту президента».

«Чебурашка» наиболее широкий по аудитории релиз, очевидно, 6+, родители с детьми и фанбаза, которая составляла аудиторию первого фильма, они немножко подросли. Но и потом реклама, которая буквально из каждого утюга, из каждого терминала оплаты народ призывает пойти на «Чебурашку», это, естественно, работает. При этом второй «Чебурашка» собирает не только в деньгах, но и в аудитории быстрее, чем первая картина. И тут опять-таки узнаваемость бренда, потому что на первый фильм шли, во-первых, от отчаяния, потому что смотреть было совсем нечего. Второй «Аватар», по-моему, тогда зажали в кинотеатрах, и плюс там вообще не было никакой альтернативы. И у первой «Чебурашки» был очень длинный прокат, за новогодние праздники он собрал, по-моему, всего лишь треть от своей общей кассы. Он очень долго и хорошо работал, опять-таки на безрыбье, и был вполне у этой картины хороший «сарафан». В данном случае второй «Чебурашка» за первые пять дней собрал три миллиарда, в то время как первому фильму на это потребовалось 10 или даже чуть больше дней. Поэтому сейчас мы говорим о приросте и кассы, и аудитории процентов, по-моему, на 15, за это время фильм посмотрела больше народа, чем первый. «Простоквашино» - это семейная история, на широкую семейную аудиторию. Понятно, с известным бэкграундом и в виде мультсериала, который сейчас идет в виде трех серий, которые выходили еще в советское время, плюс книги, плюс еще и мультфильм «Дядя Федор, пес и кот», который, конечно, уже никто не помнит. При этом «Буратино», уже на этапе промо было понятно, что это аудитория не 6+, а где-то 12. Он мрачный, и по самому нарративу истории - это такая «Рождественская песнь в прозе», как было у Диккенса, про какое-то божественное вмешательство в рождение долгожданного ребенка и умершая мать Мария, и так далее, и так далее, это все явно отсылает к каким-то библейским мотивам. И зритель понял, что перед ним не легкая сказочка и туда идут больше подростки. Да, в общем, если мы вспомним фильм Нечаева, то там в главных ролях были дети, как обычно Нечаев это делал, а в данном случае у нас ни одного ребенка в кадре замечено не было, всем актерам 25+, а то и 30. То есть здесь речь идет, очевидно, не о совсем детском контенте».

«Вероятнее всего, Джонни Депп попробует сыграть Воланда. Мне кажется, это вполне демонический образ. Для Джонни Деппа это будет вызовом после того, как он когда-то в «Девятых вратах» общался с потусторонними силами со стороны добра. Предстать со стороны силы, которая вечно хочет зла и вечно совершает благо, мне кажется, будет довольно любопытно. Работала с Деппом не только Светлана Мигунова-Дали, работал и Константин Елкин, который со стороны России был продюсером проекта «Жанна Дюбари», и Наташа Рогаль, которая долгое время в России была одним из руководителей компании Planeta Inform. У нее тоже большая экспертиза в производстве фильмов. В совокупности можно говорить о том, что русский след у новой экранизации «Мастера и Маргариты» довольно существенный. Скорее всего, не Депп обратился к русской классике, а российские продюсеры обратились к Деппу с предложением обратиться к русской классике. Потому как здесь не Джонни Депп диктует, что именно он хотел бы снять. Здесь, скорее всего, вопрос идет от российских продюсеров, которые решили реализовать крупный международный проект».