«Paramount последние годы не показывали особенных каких-то успехов, и поэтому то, что Paramount поглотили Warner Bros., а не наоборот, это кажется каким-то очень странным событием. В результате боюсь, что рынку от этого лучше не будет, потому что слабый игрок поглотил довольно сильного игрока со слабыми позициями в моменте. И в чём было бы преимущество, если бы Warner Bros. завладел Netflix? Netflix — это технологичная компания, они понимают, как нужно существовать на сегодняшнем рынке, когда кинопрокат уже не тот, что был даже до 2019 года. Это говорит о том, что пока ещё голливудская киноиндустрия не готова всецело к цифровой трансформации, которая бы её подтолкнула к слиянию с Netflix: мы скорее всего увидим не рост от объединения двух студий, а скорее всего их падение».

«Вовсе без иностранных премьер российский рынок не останется. Помимо большого студийного Голливуда у нас есть, во-первых, фильмы, которые продаются на кинорынках. Благодаря этому у нас появляются фильмы Lionsgate, те же «Голодные игры», какая-то международная анимация, в том числе европейская. А кроме европейской анимации есть еще азиатская и латиноамериканская. То же касается жанровых фильмов: Франция до сих пор нам что-то продает, какие-то немецкие фильмы, по-моему, у нас в прокат выходят. Ну и азиатские хорроры — куда мы без них? Это сейчас вообще палочка-выручалочка в отсутствие отечественного контента. Что касается серого проката — рано или поздно это должно было случиться. Если сейчас речь идет о подготовке почвы к возвращению мейджоров в той или иной мере, то они, конечно, заинтересованы в том, чтобы зачистить рынок и вернуться уже по-человечески. Российскому кино сейчас это в каком-то смысле на руку, потому что на это лето у нас запланировано достаточное количество (может быть, не так много, как хотелось бы, но больше, чем в прошлые годы) российского кино с большим зрительским потенциалом. Чего стоит только «Холоп 3». Мне кажется, нет худа без добра, в том числе и в том смысле, что это будет способствовать рано или поздно возвращению голливудских студий. Понятно, что уже не в том масштабе и не в том объеме, как это было до начала СВО. Но пока эти студии от нас ушли, у российского кино тоже будет шанс показать себя и наконец-то конкурировать не только на своем поле, но и на международном».

«Фильмы собирают меньше в прокате в совокупности, и они стали слишком дорогими. Для того, чтобы немного сократить этот кассовый разрыв между стоимостью контента и прежними доходами, которые получали студии, и показать акционерам лучшие цифры, они ищут лучшие инструменты для того, чтобы вот этот весь момент удешевить. Другой вопрос, что удешевление производства контента в плане количества людей, которые задействованы в работе, скорее всего, трансформируется в стоимость токенов, которые будут использованы для того или иного AI. А что касается увольнения и неувольнения — вопрос оптимизации расходов. Меняются люди, вместо тех, кто занимался цветокоррекцией, теперь нанимают людей, которые условно пишут промты или которых легче обучить для работы с новой программой».

«Каждая компания, будь то Netflix, Warner, неважно какая, старается удешевить процесс кинопроизводства. Мы прекрасно видим, что фильмы собирают меньше в прокате в совокупности, и они стали слишком дорогими для того, чтобы сократить кассовый разрыв между стоимостью контента и прежними доходами, которые получали студии, и показать акционерам лучшие цифры. Они ищут лучшие инструменты для того, чтобы этот весь момент удешевить. Другой вопрос, что удешевление производства контента в плане количества людей, которые задействованы в работе над этим контентом, скорее всего, трансформируется в стоимость токенов, которые будут использованы. Хайп вокруг Бена Аффлека — это же не единственная история, когда искусственный интеллект выдавливает реальных людей. Несомненно, да, сейчас разговор идет о том, что имя Бена Аффлека всем известно, поэтому об этом можно поговорить. И, конечно, поднимают паблисити для Бена Аффлека. Это все равно что Виктория Боня сейчас получила этот хайп вокруг себя. И то же самое Бен Аффлек, который, уверен, даже как-то педалирует, чтобы про него побольше говорили, потому что это несет деньги инвесторов: если об этом человеке говорят или о его компании говорят, значит, в него надо вкладывать. Поэтому я думаю, что здесь в каком-то смысле это паблисити, которое обеспечивает и самого Аффлека. Ну и, в принципе, парню захотелось заработать себе на пенсию. А что касается увольнения, не увольнения — опять-таки вопрос оптимизации расходов. Меняются люди. Вместо тех, кто занимался коррекцией, теперь нанимают людей, которые условно пишут промпты или которых легче обучить для работы с новой программой, нежели чем тех, которые работали по старинке на том программном обеспечении, которое было до них».

«Скорее всего, будет монополизирован рынок, как в Советском союзе был «Совэкспортфильм». Вот у нас все сольется до одной конторы, которая будет закупать какое-то кино, либо будет через них это все проводиться, потому что у независимых дистрибьюторов просто не хватит денег. Какая компания будет брать на себя обязательства выплатить по 5 млн за каждый фильм, который будет выходить в российский прокат, когда этот фильм соберет 100-200 млн рублей? Я не знаю таких альтруистов. Нам нужно больше контента, это же закон Парето — 80% усилий приносит 20% прибыли. Для того, чтобы у нас собирало российское кино много, нужно выпускать 100 фильмов потенциально кассовых, из них соберет 20. А у нас сейчас вообще ничего не снимают. Начиная с января, у нас от силы, может быть, запустили не больше десятка полных метров в производство, и сериалы практически не запускают. Это значит, что через два года у нас будет лютый дефицит контента как на платформах, так и в кино».