«Такие фильмы предполагают просмотр на большом экране. И ощущение сопричастности, когда все собираются в зале и переживают, работает в таких фильмах. Успех в России не зависит от скандала. Он был бы таким же, как если бы не было разговора про перенос, потому что никакого переноса, по сути, и не было, до нас копия все равно бы дошла только через две недели после релиза в странах, где есть дублированные копии. Еще надо учитывать то, что с пиратскими, «серыми» релизами у нас работает в лучшем случае 20% площадок. Допустим, прибавим к успеху еще 10-15% кассы, которая стала следствием осведомленности тех, кто не очень следит за американскими релизами и услышал из-за «Колобка». Но это не радикально увеличивает кассу «Паука».

«Произошедшее с этим мультфильмом — это сбой матрицы. Не может такого быть, чтобы зритель массово пошел смотреть на вот это произведение домотканого искусства. Можно, конечно, сказать, что здесь зритель, уставший от нейросетей, пошел посмотреть на что-то, сделанное вручную, но скорее это такой легкий троллинг, это метаирония. Это не станет трендом на 100%, потому что одного раза достаточно: постебались — и хватит. И, возможно, это каким-то образом конвертируется в то, что анимационные фильмы вернутся в каком-то смысле к истокам — перекладной анимации, кукольной анимации. Но от нынешнего тренда на нейрогенерацию, использования массовых нейросетей для производства контента для кинотеатров и платформ, я боюсь, что мы уже никак уйти не сможем».

«На мой взгляд, то, что последнее время комиксы, а в частности комиксы Marvel, не показывали внушительных результатов, связано с несколькими причинами. Во-первых, перекормили, и вот получилось, что народ просто переел этих персонажей. А «Человек-паук» очень выгодно выделяется. Во-первых, это персонаж наконец-то подросток, то есть то, каким его представляли, то, каким ещё, когда ты его хотел снимать, Джеймс Кэмерон. И вот этот образ подростка с его проблемами, с его стеснительностью и так далее — абсолютно современный, он в современном мире, и это всё было сделано настолько естественно, что зритель принял этого персонажа. То есть персонаж, которого играет Том Холланд, наиболее адекватно отражает время, в котором существует его персонаж. Вот мы видим результат. Что касается России, ажиотаж есть. И кто-то, наверное, уже смог, захотел, посмотрел в каком-то переводе, не дотерпел на небольших экранах. Сейчас «Колобок» уже показывает динамику на снижение, других больших премьер нет, и кинотеатрам не с чем работать. Они отработали обещанные две недели с «Колобком», и на следующей неделе они спокойно занимают сеансы, то есть они сокращают сеансы «Колобка», наверное, сокращают сеансы «Смешариков». Хотя, может быть, и нет необходимости, потому что там не так и много у «Смешариков» сеансов. Я думаю, что ничего страшного, никак не пострадал «Человек-паук». Напротив, даже на этом скандале больше людей узнали, что он выходит, и это сработает в плюс «Человеку-пауку», потому что персонаж любимый, тем более нам-то всё равно показать нечего».

«Ситуация с «Колобком» действительно очень плачевная. Предпродажи на первые дни проката — около 10 млн. Это тревожный звоночек. Мы видим, что иногда история с хейтом работает в плюс фильму, когда о нем начинают говорить. Так, например, было с «Одиссеей». Но в данном случае — нет. У нашего зрителя по-прежнему есть определенный предрассудок по отношению к отечественному кино, поэтому делать столкновение «Колобка» и «Человека-паука» было очень неосмотрительно. Тем более мы видим, что лето — это достаточно провальное время по кассе. Можно было совершенно спокойно «Колобка» поставить раньше».

«Мы перестали снимать фильмы, интересные зарубежному зрителю. Сегодня, если посмотреть на то, что у нас делает основную кассу, это фильмы с традиционными отечественными ценностями, фильмы, основанные на сказках, сюжетах, знакомых исключительно нашему зрителю. За рубежом всегда покупали универсальную анимацию, которая не сильно привязана к [культурным] особенностям, говорила со зрителем на его языке, вне зависимости от страны происхождения. В прежние годы особенно все было неплохо с российской анимацией, и какие-то франшизы неплохо себя показывали за рубежом, например, первый и второй части «Большого путешествия». Третий, который был ориентирован вроде как на международную аудиторию, показал себя крайне слабо. «Коты Эрмитажа» тоже первые были хороши, вторые уже ни в России, ни за рубежом никого не зацепили. Смотреть наши сказки никому не интересно. Наши комедии тоже никому не интересны. Истории типа «На деревню дедушке» абсолютно локальные. С «Холопом» все понятно. Что же касается «Кракена», скорее всего, те небольшие сборы, которые у этого фильма есть, обусловлены трейлером, который был достаточно серьезной обманкой, потому что зритель, который шел как на фильм-катастрофу, он этой катастрофы в фильме не увидел, он увидел катастрофу, но не фильм. Сборы этого фильма существенно ниже, чем у аналогичных проектов, выходивших в прокат годами ранее».